Los charcos de la luna

(fragmento)

Moisés Marín, tenor

Coro de la Orquesta Ciudad de Granada

Orquesta Ciudad de Granada (dir. Federico Sepúlveda)

 

La Madre fue gestada entre 2012 y 2014, si bien la idea general nació súbitamente al despertar una mañana de diciembre de 2011. La intención de la obra es hiperexpresiva, y sus medios técnicos, sin duda, eclécticos, moviéndose en el plano armónico entre lo tonal y lo modal.

La madre embarazada sueña, clarividente, cómo será su hijo, como vivirá la felicidad más grande y más sencilla y cómo lo alcanzará también la angustia más insoportable; así también la primera canción está preñada del material musical posterior. Mientras tanto, los niños juegan. Anunciación de la Carne se propone plasmar uno de los momentos exultantes del hijo, una explosión vitalista,  y para ello se sirve de arabescos, escalas luminosas, virtuosismo vocal, colores en la orquesta y relaciones armónicas sorpresivas, y todo esto dará paso en Canción (concretamente Los cuatro muleros, que fue recogida por el mismo Lorca) a una posterior burla del coro, siempre jugando. En Los charcos de la luna, tres textos pugnan por la supremacía: una súplica, una burla y una fantasía surrealista, y finalmente tras el dolor se impone un cuarto, una nana rumana que vuelve a expresar la ternura del primer número, pero ahora en ocho compases, encerrando además en su texto la misma idea precognoscitiva; se trata de un auténtico collage, también en lo musical, ya que aparte de ser básicamente una deformación de Anunciación de la Carne, aparece material de Canción, y una cita del tema principal de una obra de juventud del autor. Por último, Absalon fili mi llora la pérdida del hijo, comenzando como un motete renacentista, basándose después en un bajo barroco de lamento y tendiendo de nuevo puentes con las canciones anteriores, especialmente con La madre.

 

LOS CHARCOS DE LA LUNA

 

Minada está la luna de charcos,

Repleto está tu ombligo de abrazos,

Como álamos que lanzan sus besos a las estrellas.

Tus manos largas me precipitan,

No me sueltes,

No me dejes palidecer en esta nevera.

 

Va trotando la música

Desde la mejilla, arriba,

Hasta el silencioso oído.

 

Música en pincel lejano,

Recuerdos aún más lejanos.

Mismo sonido y oído.

Mismo recuerdo y sensación,

Angustia persecutoria.

Se reactiva en los músculos,

Rejuvenecen los ruidos.

El corazón se hace leche.

Se abren las puertas del tiempo.

 

(José Ignacio Morenodávila)

 

ALTAZOR, CANTO VII

 

Ai aia aia


ia ia ia aia ui


Tralalí


Lali lalá


Aruaru


Urulario


Lalilá


Rimbibolam lam lam


Uiaya zollonario


lalilá


Monlutrella monluztrella


lalolú


Montresol y mandotrina


Ai ai

Montesur en lasurido


 Montesol


Lusponsedo solinario


Aururaro ulisamento lalilá


Ylarca murllonía


Hormajauma marijauda


Mitradente


Mitrapausa


Mitralonga


Matrisola


matriola


Olamina olasica lalilá


Isonauta


Olandera uruaro


Ia ia campanuso compasedo


Tralalá


Ai ai mareciente y eternauta


Redontella tallerendo lucenario


La ia


Laribamba


Larimbambamplanerella


Laribambamositerella


Leiramombaririlanla


lirilam


Ai i a


Temporía


Ai ai aia


Ululayu


lulayu


layu yu


Ululayu


ulayu


ayu yu


Lunatando


Sensorida e infimento


Ululayo ululamento


Plegasuena


Cantasorio ululaciente

Oraneva yu yu yo


Tempovío


Infilero e infinauta zurrosía


Jaurinario ururayú

Montañendo oraranía


Aurorasía ululacente


Semperiva


ivarisa tarirá


Campanudio lalalí


Auriciento auronida


Lalalí


io ia


i i i o


Ai a i ai a i i i i o ia

 

(Vicente Huidobro)